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静かな自然環境の中に教員と学生の交流の場を提供することを目的として、多摩丘陵に設立された研修施設です。 宿泊施設、研修施設、管理施設、食堂などの10以上の施設が、造成をできるだけ行わずに丘陵地の地形を生かしながら分散配置され、自然環境と一体となった空間を作り出しています。 20年以上（8期）をかけて建設されてきた施設群には、一つとして同じ形が無いのにもかかわらず、不思議な統一感が生み出されています。
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同潤会が設計した最後の集合住宅は、JR飯田橋駅の北側、首都高5号線の高架のそばにありました。総住戸数260戸という大規模のもので、竣工当時、多彩な共用施設やエレベーター、電話、スチームなどの近代的な設備が備えられ、非常にモダンな雰囲気を持っていたことから、「東洋一のアパートメント」と称されたと言います。
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表参道に面して建つちょっとボテッとした不思議なプロポーション。イタリアの有名ブランド プラダのブティックです。
一見して目を引くのは、建物全面を覆うスチールでできた菱形のグリッドとそのグリッドに嵌め込まれた凹凸平3種のガラス。ストイックなまでに限定されたエレメントでつくられた、モノコックで不規則な形態のオブジェクは、地面に「建っている」というより無造作に「置かれている」といった様相で、建物というよりも、あたかも巨大な彫刻作品を見てるかのようです。
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第二次大戦後にフランスから返還された「松方コレクション」を収蔵するために計画された美術館で、日本で唯一のル・コルビュジエの作品です。
コルビュジエは世界美術館計画案（1929年）やパリ現代美術館計画案(1931)において「四角の渦巻き型に発展する美術館」を繰り返し提案してきましたがしばらく実現することがなく、結局、インドのアーメダバード美術館、同じくインドのチャンディガールの文化センター、そしてこの上野の美術館の3作品だけで実現されました。
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ケヤキ並木が続く仙台のメインストリート「定禅寺通り」に建つ図書館、展示施設、映像メディアセンターの複合施設。多様化する情報を集約した次世代のためのライブラリーとして計画されたものです。
1995年、このライブラリーに相応しい設計者を選定するために公開コンペが実施され、伊藤豊雄氏の案が選定されました。コンペ案で提示された模型は軽やかで幻想的な提案でしたが、実際の建物は軽やかさよりもモノとしての力強さの方が前面に出ていて、コンペ案とは印象は違いますがすばらしい空間となっています。
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ロケに使われたりマスコミで表参道といえば必ず取り上げられる有名な建物で、たとえ名前を知らなくても目にしたことがある人は多いと思います。ツタが這うファサードはケヤキ並木と一体となり、表参道のランドマーク的存在として親しまれていました。大企業の建物でも公共の建物でない建築が、都市のランドマークとなった例としてはもちろん、集合住宅が都市景観として定着した希少な例でしたが、2003年に建替えのため取り壊され、現在はその姿を見ることはできません。
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JR有楽町駅前という恵まれた立地条件でありながらも、三方を道路に囲まれた三角形の狭小で不整形な敷地は、百貨店としては決して恵まれた敷地ではありませんでした。しかしながら、関西の百貨店が戦後復興が進む東京に相次いで進出していた当時、「有楽町そごう」はその最後発として東京進出を果たし、有楽町のランドマーク的存在として親しまれてきました。その後、2000年9月にそごうの会社更生法申請に伴い43年間の歴史に幕を閉じ、翌年2001年6月には家電量販店が新しいテナントとなり現在に至っています。
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日比谷公園に面して立つ昭和初期の事務所建築です。東西に細長い平面を持つこの建物は、外観は優雅さよりも大味な印象受けますが、よくよく見てみるとなかなか複雑なデザインが展開されています。
西洋建築を取り入れようとしたこの時期の建築物の例に漏れず3層構成のファサード。中層部と上層部はタイル張りとなっていますが、目を引くのは下層部のボルトを表した石張り。このような表現は、ウィーン・ゼツェッシォンを率いた建築家オットー・ワーグナーによる郵便貯金局（Postsparkassenamt/1906）にタイルをボルトで留めた表現が見られますが、国内では珍しいデザインなのではないかと思います。
